Fundamentos de la composición de espacios verdes. Características y reglas para elaborar un dendroplan para su sitio.

Símbolos de elementos de jardín en planta.

Fig. 1 - Símbolos de plantas estándar en ArchiCAD

Arroz. 2 - Ejemplos de imágenes de planos de plantas utilizadas en el programa Realtime Landscaping Architect:

Duro, de una vez por todas reglas establecidas, no existe: experimente hasta que encuentre lo que más le convenga.

Como la mayoría de los diseñadores, su estilo gráfico específico se desarrollará con la práctica. Combine diferentes métodos, estudie el trabajo de otros paisajistas, prestando atención a cómo presentan sus planes.

Requisitos para símbolos en diseño de paisaje.

Simplicidad y legibilidad.

Para que el cliente pueda comprender su plan, debe comprender todos sus símbolos. Estas designaciones deben ser sencillas tanto en la ejecución como en la interpretación de su significado.

Se pueden utilizar símbolos de plantas para distinguirlas por su carácter, pero conviene buscar imágenes sencillas y estilizadas y recordar que el dendroplano debe, sobre todo, indicar con precisión las funciones y la ubicación de las plantas. Pero recuerda también que un dendroplan es un dibujo en el que no es necesario mostrar en detalle cada hoja y flor.

Existe una regla tácita: marcar los puntos centrales de todos los árboles. Es importante tenerlos en cuenta porque indican la ubicación, así como la diferencia entre un árbol y un arbusto: la presencia de un tronco.

Los contornos de cada símbolo indican el crecimiento de una planta en particular. Por ejemplo, para un árbol, este es el ancho de la copa.

Arroz. 3 - Ejemplos de símbolos para árboles de hoja caduca

Incrementar el efecto visual de los planos.

Las líneas limpias utilizadas para definir los árboles amplían el plano, dándole una sensación tridimensional. Los árboles suelen dominar el jardín y, para enfatizarlo, conviene dibujarlos con líneas gruesas.

Arroz. 4 - Ejemplos de símbolos para árboles coníferos

Utilice líneas de diferente grosor según el tamaño y la importancia de una planta en particular. Si al desarrollar un área de plantación se hizo hincapié en un esquema de color específico o en un color específico en una época específica del año, esto se puede indicar en el plano en el mismo color, lo que agregará viveza a la imagen y ayudará al cliente. comprender sus intenciones. Sin embargo, recuerda que no todas las plantas florecen al mismo tiempo, por lo que sería incorrecto decir lo contrario.

Transparencia de árboles grandes. . Designe árboles grandes con una copa transparente para mostrar todo lo que está diseñado debajo de ellos.

Destacando las diferencias entre plantas de hoja perenne y de hoja caduca . Seleccione todos los árboles de hoja perenne, dándoles un mayor tono y densidad de sombreado, cuando trabaje en una computadora (aplique otra capa encima o en la parte posterior del papel).

Arroz. 5 - Ejemplos de símbolos de arbustos

Oscuridad. Para agregar profundidad al plan, además de plumas de varios tamaños, puede utilizar el efecto de claroscuro. Primero determine la dirección del norte: las sombras deben caer contra el sol. En este caso, la dirección de la sombra es condicional (por ejemplo, la sombra caerá desde el lado norte de cada objeto en el plano y su longitud será igual a la altura del objeto), ya que se aplica solo a Aumentar el valor gráfico del plan, lo que lo hace más realista y, por tanto, más comprensible para el cliente. Cuanto más alto sea el objeto, más larga será la sombra.

Sin embargo, al aplicar sombras para darle expresividad al plan, no debes pintarlas por todas partes.

Color. Intenta elegir colores realistas. Decide lo que quieres mostrar: lo mejor es ser selectivo y resaltar con color sólo algunas áreas destacadas, como el pavimento, el césped, el agua o las plantas. Utilice tonos terrosos de marrón, gris o verde, o imagine plantas floreciendo en colores fríos o cálidos. Recuerde, especialmente cuando trabaje con lápiz, que hay muy pocas superficies del mismo color; incluso el pavimento y el césped tienen muchos matices y tonos.

Arroz. 6 - Ejemplos de designación: setos y plantas trepadoras (esquina superior derecha);

elementos de jardín (izquierda); piedras (esquina inferior izquierda)

El artículo sugiere simbolos para representación gráfica en dibujos de plantas individuales, caracterizando la forma de la copa y el color de las hojas. No se recomienda utilizar estas designaciones en todos los casos, sino solo para áreas designadas individuales, para designar grupos decorativos, individuales (solitarios) o áreas asignadas en el proyecto de acuerdo con requisitos especiales para la planificación y el desarrollo del sitio. Las áreas especialmente grandes del dibujo deben realizarse con símbolos simplificados para plantas, grupos o conjuntos individuales.

El objetivo principal de cualquier plan creado por un paisajista es- comunicar ideas al cliente. Los detalles del diseño pueden ser muy diversos, por lo que el diseñador, por regla general, desarrolla su propio estilo, que adapta a una tarea específica. Las ilustraciones en color que se muestran aquí reflejan la amplia gama de trabajos. Experimente con gráficos hasta que encuentre un método que se adapte a sus habilidades e inspire confianza en el cliente.

Esperamos que con la ayuda de este material puedas crear tu propio estilo gráfico específico y único. ¡Te deseo éxito!

Referencias:

1. R. Alexander, K. Batstone. Diseño de jardines. Enfoque profesional. – Kladez-Libros, 2006. – 135 p.

2. D.G. Skakova. Diseño paisajístico de un jardín.- M.: ZAO "Fiton+", 2010. -144 p.

3. M. I. Cherkasov. Composición de espacios verdes. - 1960, 344 págs.

Imagen futura parcela Es imposible imaginarlo sin una cuidadosa planificación de la plantación de árboles, arbustos y flores. Es por ello que en el diseño del paisaje se desarrolla un dendroplan de un territorio. Es útil ver una muestra del área que se está creando.

Un plan dendrológico es un dibujo en el que se aplican todos los espacios verdes, locales y caminos ubicados en el sitio. Esto es necesario para unir las plantas a los límites y edificios del sitio. Cada planta del plan dendrológico tiene un símbolo y su propio número según la hoja de recuento.

La cuidadosa planificación del territorio contribuye a su espectacular paisajismo. Además, es importante que los espacios verdes no interfieran con el crecimiento y desarrollo de los demás. Es necesario conocer la ubicación correcta de los árboles, porque de esto depende enteramente el efecto final del paisajismo. Es por eso que la elaboración de un dendroplano solo puede confiarse a un especialista competente.

El dendroplan y la hoja de contabilidad muestran la ubicación de todos los espacios verdes ubicados en el sitio. Cada símbolo de árboles y arbustos se indica mediante un número de serie y se ingresa en la lista de plantación.

La hoja de contabilidad contiene una lista de todas las plantas. Este documento proporciona información como propiedades y características de calidad espacios verdes. De acuerdo con esta información, la instalación recibe una evaluación que luego se convierte en un valor de compensación.

¿Cuándo es necesario un plan dendrológico?

Se requiere la elaboración de un proyecto dendro en los siguientes casos:

Un plan de plantación de alta calidad ayudará a evitar costos adicionales al mejorar y mejorar el paisaje.

Reglas de compilación

Para elaborar un plan dendrológico correcto, es necesario cumplir con ciertas reglas. Consideremos los principales criterios necesarios para un dendroplano de alta calidad.

Lista de surtido de plantas

Una lista de surtido es un anexo obligatorio del plan dendrológico. Este documento adjunto contiene información sobre las plantas que se planea plantar en el sitio. Con su ayuda puedes navegar por el costo. material de siembra y obras de paisajismo necesarias.

Las plantas indicadas en la lista de surtido se dividen en los siguientes grupos:

• Árboles y arbustos coníferos;
• Árboles y arbustos de hoja caduca;
• Árboles y arbustos frutales;
• lianas

A su vez, cada uno de estos grupos se divide en un tipo y variedad específica. Todos los espacios verdes están indicados en la lista de surtido. Además, cada planta tiene su propio número de serie. Además, el documento especifica el nombre de la plantación y sus características de calidad, y los espacios verdes tienen símbolos aceptados en el diseño del paisaje.

Declaración de espacios verdes

Al realizar una nueva construcción, es necesario adjuntar adicionalmente una hoja de transferencia al plan de plantación. Es una tabla que describe los árboles y arbustos ubicados en el territorio.

Como regla general, en la hoja de recuento de árboles se puede encontrar la siguiente información:

1. Número de plantación;
2. Nombre de la planta;
3. Cantidad;
4. Dimensiones de los espacios verdes;
5. Estado actual de la planta;
6. Otras acciones relativas a la planta;
7. En caso de tala se indica el coste de compensación a cargo del promotor.

Al crear un dendroplano diseño de exteriores Muestra cómo será la zona dentro de unos años, cuando todas las plantas hayan echado raíces y hayan mostrado sus propiedades decorativas.

Un plan dendrológico bien ejecutado tiene en cuenta las características de cada planta. Con su ayuda podrás organizar un espectacular. apariencia su parcela de jardín.

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Propiedades estéticas de los espacios verdes. Cualidades decorativas de árboles y arbustos. Rango plantas ornamentales, con el que tiene que lidiar la construcción sustentable, hay decenas de miles de especies, variedades, formas y variedades. Brinda la oportunidad de una amplia variedad de medios para crear obras de arte paisajístico, pero también presupone un conocimiento profundo de las formas de las plantas y sus cualidades "fisiognómicas", es decir, la apariencia visualmente percibida externamente de árboles, arbustos, flores y enredaderas. La impresión general de visitar un jardín, parque, bulevar o área recreativa suburbana se compone de la percepción de la forma, tamaño, color, naturaleza de la estructura de las partes individuales de la planta, su apariencia en su conjunto, así como la relación de las plantas entre sí, la composición de ciertos grupos y comunidades.

La valoración del valor decorativo de árboles y arbustos está determinada en gran medida por su aspecto en un entorno específico como parte de un parque, jardín, parque forestal, etc. Los colores del paisaje de la ciudad y el fondo natural se componen de una serie de imágenes visuales. En el proceso de muchos años de desarrollo, durante la temporada de crecimiento y bajo la influencia de condiciones externas, las plantas cambian sus dimensiones casi hasta quedar irreconocibles. Todo esto da una gran variedad. espacios verdes, los convierte en un elemento indispensable del aspecto estético de la ciudad.

Según la clasificación de cualidades decorativas de los árboles desarrollada por L. I. Rubtsov, según las características fisionómicas se distinguen cinco grupos de coníferas (abeto, pino,

tipos de alerce, tuya y tejo); ocho grupos de árboles de sombra de hoja caduca (robles, sicomoros, nogales, fresnos, langostas, abedules, álamos y sauces); tres grupos de plantas con flores de hoja caduca (incluidos árboles con grandes y prominentes flores originales o inflorescencias, árboles con inflorescencias grandes pero escasas, árboles con flores e inflorescencias relativamente pequeñas). Todos estos grupos de árboles tienen características externas específicas que les son exclusivas. Para formular correctamente y científicamente paisajes de jardines completos, es necesario tener al menos una idea general de su apariencia estética.

Al crear una composición volumétrico-espacial de un parque o jardín, el hábito de las plantaciones, la durabilidad y la dinámica de su desarrollo entre sí adquieren suma importancia. Cada tipo de planta se caracteriza por su altura, forma y silueta de copa inherentes. Convencionalmente, los árboles se pueden dividir en tres tipos según su altura: altos (20-30 mo más): abeto y pino, plátano, tilo, etc.; mediano (12-20 m) y bajo (8-12 m), estos incluyen semiárboles - semi-arbustos: cerezo, oleaster, serbal, etc. Los árboles altos con un tronco y ramas gruesos y gruesos se perciben como la personificación de fuerza, poder, fuerza. Tallos y ramas delgadas, coronas caladas colgantes se asocian con tristeza, ternura y fragilidad. En consecuencia, se determina su ubicación en el paisaje de los parques. Por ejemplo, los árboles altos y poderosos, ubicados individualmente y en grupos en grandes claros abiertos, le permiten verlos desde diferentes distancias. Las formas llorosas se ven mejor en espacios pequeños, cerca de cuerpos de agua o en plantaciones grupales.

La forma de la copa, su contorno y silueta dependen principalmente de la longitud y dirección de crecimiento de las ramas. Si los extremos de las ramas se extienden uniformemente hasta la superficie de la copa, entonces la silueta del árbol se acerca a una u otra forma geométrica (por ejemplo, un cono estricto y estrecho de abeto, una copa esférica de olmo). Cuando las ramas alcanzan la superficie de la copa de forma desigual, esta adquiere formas irregulares intermitentes (arce, olmo, sauce, etc.). La copa del roble, gracias a sus ramas principales escasas, gruesas y extendidas, parece desgarrada, formando huecos que contrastan ligeramente con las densas masas de follaje de las ramas más delgadas.

La dirección de las ramas laterales con respecto al tronco puede ser ascendente, horizontal o pendular. Si las ramitas y ramas ascienden y se ajustan firmemente al tronco principal del árbol, se forma una copa, similar en forma a una columna o cilindro. Debido a su apariencia "arquitectónica", estos árboles se utilizan a menudo en composiciones regulares, que incluyen cipreses piramidales, álamos, variedades de enebro y tejos. Cuando las ramas ascendentes se alejan un poco del tronco, especialmente las inferiores, la copa adquiere forma de cono o pirámide (roble piramidal, haya, olmo, álamo de Bolle). La mayoría de estos árboles se cultivan artificialmente. Si las ramas laterales del primer y segundo orden se dirigen hacia arriba en ángulo y las ramas de los órdenes posteriores caen, se forman varias formas de corona llorona. En estos árboles, la mayor parte de las hojas se recogen en ramas colgantes, a veces cayendo en cascada hasta el suelo (sauce llorón, abedul). Incluso en invierno, sin hojas, gracias al fino patrón de las ramas cubiertas de escarcha, pueden tener un importante valor decorativo. Estos árboles son indispensables a la hora de decorar monumentos conmemorativos y pequeños embalses artificiales. Los árboles con copa de paraguas (pino italiano, algunos tipos de acacia, espino) adquieren una forma única. Sus ramas, que comienzan en la parte inferior del tronco, tienden a extenderse con sus extremos al mismo nivel que las superiores, formando, por así decirlo, un techo plano extendido sobre la planta.

Si a largas distancias de observación el papel principal lo desempeña la altura y la silueta de las plantaciones, entonces de cerca (aproximadamente a distancias iguales a la altura del árbol) los detalles decorativos adquieren especial importancia: follaje, flores y frutos, textura de la corteza. Por ejemplo, el follaje se caracteriza por el tamaño de la lámina de la hoja, su forma, tono, textura, movilidad y dinámica del color en diferentes épocas del año.

El color principal de las hojas de las plantas leñosas va del verde claro al verde oscuro. Sin embargo, hay excepciones. Así, el follaje joven del arce de Schwedler tiene un color rojo cereza, luego adquiere un color oliva oscuro y en otoño predominan los tonos amarillo-naranja.

De gran interés para la construcción de jardines es el follaje violeta del arce sicomoro, el fresno, etc. Entre los arbustos, el agracejo de Thunberg es especialmente decorativo durante todo el año: sus pequeñas hojas de color púrpura oscuro, de formas elegantes, adquieren un color rojo violeta brillante en el otoño. . El efecto decorativo de este arbusto en otoño se complementa también con abundantes frutos de color rojo brillante que permanecen en las ramas hasta la primavera. También se distinguen por el color de su follaje arbustos como el euonymus europeo de hojas rojas, el ligustro dorado común, el cornejo blanco abigarrado, el adelfa plateado, etc.

Las cualidades decorativas de muchos árboles y arbustos se potencian durante su período de floración. De gran importancia, en primer lugar, es la coloración general de la masa de flores e inflorescencias, la densidad y el carácter escultórico de su colocación en la corona. Llama la atención la forma y el color de las flores de los manzanos, perales y otros árboles, su impacto emocional está determinado por la gran masa de flores y su color general. Estos árboles son especialmente buenos en grandes grupos de una sola especie, en arboledas.

Para los arbustos, las flores son aún más importantes. elemento decorativo que para los árboles. La ventaja de los arbustos es que se puede conseguir un gran efecto artístico en poco tiempo, antes que al plantar árboles. El momento del comienzo y el final de la floración de especies de plantas individuales es esencial, sin saberlo es difícil crear composiciones completas.

Las plantas herbáceas con flores también son decorativas. Son variados en color, forma y tamaño de flores e inflorescencias, forma y color de hojas y estructura de arbustos. Muchas de ellas florecen a principios de primavera, otras florecen salvajemente en verano y otoño. Las flores perennes combinan bien con arbustos y árboles individuales y forman composiciones muy artísticas con el fondo del césped.

Las cualidades decorativas de las plantas no pueden considerarse fuera de la edad y los cambios estacionales. En el proceso de crecimiento, los árboles y arbustos cambian radicalmente su altura, diámetro de la copa, grosor y textura de la superficie del tronco, patrón y grosor de las ramas esqueléticas, silueta, es decir, todos los indicadores principales que afectan la calidad estética de los espacios verdes. Al crear el paisaje de jardines y parques se deben tener en cuenta las pautas de desarrollo de las formas decorativas y artísticas.

El crecimiento y desarrollo de las plantaciones de árboles se produce de manera desigual. En los primeros años el crecimiento de las plantas suele ser más lento. El mayor aumento en la mayoría de las especies se observa entre 10 y 30 años. En la zona media y sur de la parte europea de la URSS, el período de crecimiento más rápido del roble es de 20 a 30 años, del pino silvestre de 20 a 40 años, del abedul de 10 a 15 años y del alerce de 20 a 30 años. El crecimiento de los árboles viejos casi se detiene, aparecen copas secas, algunas de las ramas laterales se secan y la copa se adelgaza. La forma característica de la copa en algunas especies se mantiene durante toda la vida (columnar en ciprés, piramidal en abeto plateado). Para otros cambian. El pino silvestre de hasta 15 años tiene una copa en forma de cono, que comienza en la superficie misma de la tierra. Luego, la parte inferior del tronco se limpia de ramas y, entre los 50 y los 70 años, se forma una copa extendida en los árboles independientes. En las plantaciones forestales, los pinos crecen más rápido, el tronco se limpia de ramas con mayor intensidad y la copa se conserva solo en la parte superior del árbol. Por lo tanto, el conocimiento de los límites de crecimiento de cada especie de planta es de gran importancia tanto para la formación de plantaciones de varios niveles en grandes áreas como para la disposición de grupos individuales de árboles y arbustos, para la selección de árboles solitarios.

En este caso, es necesario tener en cuenta las condiciones ambientales en las que se desarrollan las plantas. En las grandes ciudades, donde el nivel del agua subterránea es bajo, los procesos de formación del suelo se interrumpen, la contaminación del aire es significativa y las plantas tienen una vida corta. Así, el tilo de hoja pequeña en condiciones normales dentro de su área de distribución natural crece hasta 300-400 años y es un árbol de primer tamaño. En las plantaciones de la calle, rara vez vive entre 80 y 100 años. Los árboles individuales son los más sensibles a las condiciones urbanas; en condiciones "duras" hay plantas en los bordes de las áreas verdes, a lo largo de las carreteras, cerca de las entradas de los parques, playas y otros lugares donde una mayor densidad de turistas conduce al pisoteo del suelo. En todas estas situaciones, se deben tener en cuenta factores que caracterizan la sostenibilidad de las plantas en un entorno urbano para conseguir resultados estéticos.

Las características naturales de árboles y arbustos se manifiestan de manera diferente según las diferentes técnicas de plantación. En las plantaciones en callejones, los árboles se desarrollan de manera completamente diferente que en los individuales, aquí se siente su influencia mutua, que depende del intervalo entre los troncos. Las plantaciones densas en hileras, especialmente en varios niveles, forman paredes verdes continuas. En grupos, las plantas se desarrollan dependiendo de su ubicación: en el centro o en la periferia; las copas de los árboles tienden a llenar el espacio libre y se desarrollan asimétricamente. En plantaciones regulares, árboles y arbustos cambian completamente su apariencia natural, su forma está determinada por el método de poda.

Condiciones para la percepción visual de los espacios verdes. Las ventajas estéticas, arquitectónicas y decorativas de las plantaciones se revelan de forma diferente según las diferentes condiciones de iluminación solar. Los rayos deslizantes al amanecer, el sol brillante durante el día, los majestuosos atardeceres, el crepúsculo vespertino, los días nublados y las nieblas cambian el color y la expresión artística del paisaje del parque. La naturaleza de la iluminación afecta directamente el estado de ánimo de una persona, su elección de un lugar para descansar, su ruta de movimiento; recordemos cómo nos atraen los claros bañados por el sol cuando dejamos atrás un matorral oscuro, una escultura brillantemente iluminada al final de un callejón sombreado. El claroscuro revela la forma, plasticidad y textura de los objetos, determina en gran medida la percepción cromática del entorno y, por tanto, es un factor importante en la composición del paisaje.

De la variedad de iluminación natural se pueden identificar las más típicas. Cuando hace buen tiempo, las plantas se iluminan con la luz solar directa, así como con luz difusa proveniente del cielo y las nubes, que suaviza los contornos, ilumina las superficies oscuras y crea sutiles transiciones en los límites de la luz y la sombra. Cuando el sol está bajo sobre el horizonte, las superficies verticales están más iluminadas, pero la textura de las superficies horizontales se revela más claramente. Las sombras que caen sobre el suelo se alargan. Si los rayos caen en un ángulo de 45° o cercano a él, se crean las condiciones más favorables para revelar el volumen total de la planta y la plasticidad de sus formas. Esto se ve facilitado por las sombras propias y las de todos los elementos del objeto ubicados en el área iluminada.

Cuando los rayos caen en un ángulo de 60° o más, la mayor parte del follaje de robles, olmos comunes, pinos silvestres y otros árboles de copa extendida se encuentra a la sombra. La textura de los árboles columnares, como el ciprés de hoja perenne, el álamo piramidal y el abeto, es expresiva en esta iluminación.

Durante el atardecer predominan los colores amarillo y rojo, coloreando notablemente los objetos terrestres.

La iluminación frontal hace que la corona sea más plana, pero crea límites de sombra contrastantes en sus partes sobresalientes. Los árboles con hojas brillantes reflejan el azul del cielo. Las plantas con follaje de tonos cálidos en la sombra aparecen de un verde fresco y brillante, ayudado por una mezcla de amarillo y azul.

La expresividad de las plantas percibidas a contraluz depende de la forma y transparencia de las copas. Esta iluminación es más efectiva cuando las partes caladas se combinan con densas masas de hojas que tienen una buena silueta. Con copas densas y compactas, las hojas resaltadas se ubican solo a lo largo del contorno; por el contrario, en los árboles con una copa extendida, la mayor parte del follaje se resalta a contraluz. Todas estas características de iluminación son importantes para plantaciones una al lado de la otra y otras, cuando una planta se superpone visualmente a otra.

Cuando los paisajes se iluminan con luz difusa se perciben principalmente por sus siluetas y proporciones. La luz dispersa no contribuye a la formación de sombras claras y profundas. En este sentido, las plantaciones, como las obras arquitectónicas y escultóricas, parecen más generalizadas que al sol y requieren una mayor plasticidad de la composición. En condiciones de iluminación difusa, el color de los objetos se puede distinguir claramente, especialmente en texturas brillantes y brillantes. Humedecidos por la lluvia, el rocío y la niebla, adquieren una mayor reflectividad. En la niebla, los objetos pierden su tridimensionalidad y se perciben como escenas planas, el color se blanquea con una fuerte disminución de la visibilidad. Este fenómeno se agrava cuando la niebla es iluminada por la luz del sol. Los árboles oscuros y los edificios que se encuentran en primer plano destacan bien sobre el fondo general.

La impresión de cada elemento del paisaje depende en gran medida del ángulo de visión, que está determinado por la distancia de visión. En un ángulo visual de aproximadamente 45° (la relación entre la altura de un objeto y la distancia a él es de 1:1), los detalles de la forma se perciben claramente, pero su contorno general sólo se percibe parcialmente. En un ángulo de 27° (relación 1:2), tanto los detalles principales como la forma general se “leen” con bastante claridad. La claridad de percepción de los detalles comienza a desaparecer en ángulos inferiores a 18°, pero la silueta y el contorno general del objeto se revelan claramente.

La perspectiva aérea afecta la percepción del paisaje de tal manera que cuando los objetos se alejan de una persona, sus contornos pierden claridad, las sombras se suavizan y la proporción de colores cambia, volviéndose más desvaída. Las plantas de color verde aparecen azules, luego azul oscuro, los contornos amarillos son ligeramente verdosos, las grises se oscurecen y se vuelven azules, las blancas adquieren un tinte cálido, etc. En las montañas, donde el aire es especialmente limpio y algo enrarecido, el El efecto de la perspectiva aérea se debilita, pero en áreas industriales con mucho polvo en el aire se manifiesta más claramente.

Tipos de organización arquitectónica y paisajística del material vegetal. Las principales formas de organización de la plantación incluyen las siguientes: zonas de árboles (bosques); arboledas, grupos de árboles y arbustos; árboles de tenia; paseos; bosques y setos; jardinería vertical; plantaciones de calles, césped; arreglos florales.

bosques recrear el paisaje forestal natural en parques y parques forestales. Su instalación requiere superficies importantes: desde 2 a 4 hectáreas en parques hasta decenas de hectáreas en parques forestales. Dependiendo de la especie arbórea dominante, las extensiones se dividen en coníferas (coníferas oscuras y claras) y caducifolias (de hojas anchas y pequeñas), y según su composición, en puras (árboles de la misma especie) y mixtas (de varias especies). ). Una característica importante de una matriz es su estructura: matrices de un solo nivel, cuando el dosel de las coronas se encuentra aproximadamente en el mismo plano, y de varios niveles, con las coronas ubicadas a diferentes alturas.

- árboles y arbustos grandes con una base alta y una copa alta;
- árboles y arbustos grandes con una copa que llega hasta el suelo

Las especies dominantes, la naturaleza de su copa, tronco y ramas de follaje determinan el aspecto del macizo. Así, las zonas puras de pino, abedul, alerce, fresno y acacia producen una impresión alegre y luminosa. Por el contrario, especies como el abeto, el abeto y el carpe confieren al macizo una cierta tristeza y aislamiento. Las cualidades decorativas de las especies arbóreas dominantes se ven acentuadas por las que las acompañan: por ejemplo, las copas densas y oscuras de los abetos resaltan los troncos blancos de los abedules y su follaje claro lleno de luz solar; El paisaje del bosque de pinos con sus altas copas caladas y sus troncos rojo cobrizo se enriquece con plantas del segundo y tercer nivel, como el tilo, el avellano, el arce común, el euonymus, etc.

Si los macizos de madera, por regla general, tienen una composición de especies muy compleja, entonces arboledas Por lo general, constan de una especie y ocupan un área significativamente más pequeña (0,25-1 hectáreas, o 50-200 troncos). El efecto único de una arboleda está determinado por las cualidades decorativas de una especie en particular: roble, pino, abedul, tilo, abeto, arce, etc.

Grupos de árboles y arbustos. Se seleccionan entre las especies más atractivas en forma, patrón de ramas, follaje, compatibles entre sí en términos ecológicos y decorativos. Los grupos pueden ser puros (de la misma especie), mixtos y rodeados de borde arbustivo. Al plantar, se colocan a las distancias necesarias para su pleno desarrollo (en al menos 3-5 años).

Individual Los árboles de solitario se suelen plantar en grupos homogéneos. Mediante una selección gradual, se conserva el espécimen más viable y hermoso. En el contexto de un césped, son preferibles los árboles con formas regulares en forma de cono y esféricas; en el contexto de un bosque natural, una copa extendida es más apropiada; cerca del agua, una que llora, etc.

Plantaciones de callejones se forman dependiendo del clima local. Las densas plantaciones se juntan rápidamente y forman una bóveda sombreada, que proporciona buenas condiciones para paseos en zonas con veranos calurosos. Donde el clima es fresco y húmedo, los callejones se abren. Esto promueve un mejor desarrollo de los árboles y crea una espectacular combinación de luces y sombras. Cuanto más ancho y largo es el callejón, más especies de copa ancha y crecimiento poderoso se utilizan para su revestimiento y mayor es la distancia entre los árboles. Las plántulas deben tener troncos rectos y aproximadamente la misma forma de corona: esférica o piramidal. Los callejones parecen más largos si las hileras de árboles están situadas en líneas ligeramente convergentes. También se consigue un efecto de perspectiva mejorado si los árboles se vuelven más densos a medida que se alejan y su altura disminuye.

Setos, bosquets y topiarios Los árboles y arbustos se utilizan para diseño decorativo calles, encuadres densos de zonas ajardinadas, creación de un fondo para monumentos, backstage verde de teatros y escenarios de verano, una perspectiva clara sobre cualquier objeto, para delimitar zonas, campos deportivos, camuflaje de estructuras individuales. Al crear setos y bordes, se pueden utilizar plantaciones densas y estrictamente regulares en una, dos y tres hileras de árboles bien podados (abeto, tuya, enebro, tilo, olmo, carpe, haya, arce de campo) y arbustos (ligustre, espino, baya de servicio, cotoneaster, variedades de lila, etc.).

jardinería vertical Las plantas trepadoras se utilizan para crear pantallas de sombra y viento, decorar fachadas de edificios, decorar paredes frontales en blanco, plantar vegetación en balcones, logias, pérgolas, cenadores, canchas de tenis, etc. Algunos tipos de plantas trepadoras (uva soltera, de tres puntas, cinco -hojas, reales, Amur , actinidias grandes, glicinas chinas, alicates para madera, cadáveres de Manchuria, etc.) alcanzan una altura de 15 a 20 m.

césped decorativo- cubierta de césped creada mediante la siembra y el cultivo de determinadas especies, gramíneas, principalmente gramíneas perennes. El césped ocupa una parte importante de la superficie ajardinada y se divide en parterre, jardín común y pradera. Cerca de edificios públicos, monumentos, estanques decorativos, fuentes y grupos escultóricos se encuentran céspedes de parterre de pastos espesos y de bajo crecimiento del mismo color. Para la construcción de céspedes ordinarios se utilizan mezclas de varios cereales perennes con varios tipos de macollamiento, lo que asegura sus propiedades decorativas, capacidad de resistencia al pisoteo, tolerancia a la sombra y longevidad. Las praderas de césped suelen crearse en grandes parques mejorando las zonas de césped natural.

decoración floral- uno de los principales medios para decorar plazas, bulevares, jardines y parques, además de césped. En edificios públicos, monumentos, instalaciones deportivas, calles y plazas, se suelen utilizar técnicas habituales para decorar parterres: parterres, parterres, parterres, jarrones, composiciones verticales. Se forman principalmente a partir de flores de verano, cultivos bienales, de hoja caduca y de flores de hoja caduca. En jardines y parques, y en el paisajismo de zonas residenciales, se utilizan cada vez más tipos de macizos de flores paisajísticos: macizos, grupos, bordes mixtos*, céspedes en flor y plantaciones individuales de plantas perennes. En los parques, en los claros, se forman composiciones a gran escala en forma de arreglos florales que miden 100-1000 m2 o más, principalmente a partir de plantas monocromáticas, plantas perennes de colores brillantes. Las plantaciones grupales de contornos libres con tamaños de 3-5 a 40-50 m2 son el tipo más común de macizos de flores.

Bordillos de plantas perennes en forma de franja de 1 a 3 m de ancho, y a veces hasta 5 m, generalmente utilizadas para bordear caminos y áreas, dispuestas a partir de plantas bajas de forma compacta con floración abundante y se colocan en lugares soleados y protegidos del viento. Las plantaciones individuales de arbustos perennes enfatizan los lugares composicionalmente más importantes del césped: en las entradas al edificio, en las curvas de los caminos, en las intersecciones de carreteras, etc. y están diseñadas para verse desde una distancia de 2-3 m. Los grupos florales de tipo regular se disponen en combinación con jarrones decorativos y otras pequeñas formas arquitectónicas en forma de cuadrados, círculos, rectángulos, trapecios y figuras irregulares. Se colocan en plazas de ciudades, plazas, bulevares y zonas de entrada de parques.

*Mixborder - ver decoracion floral, caracterizado por múltiples cambios en la floración durante la temporada de crecimiento, creados mediante la selección de plantas herbáceas, principalmente perennes, de hermosa floración.

Principios arquitectónicos y artísticos de composición.. Las mejores obras de arte paisajístico están dotadas de muchas cualidades artísticas perfectas: cada parte del conjunto es expresiva a su manera y de alguna manera está conectada con las demás, todas están ubicadas en un cierto orden secuencial, se correlacionan bien entre sí y con una persona en tamaños absolutos y relativos, son consistentes colorísticamente, etc. La construcción ecológica incluye el concepto de jardinería y paisajismo, por lo tanto, al formar composiciones a base de hierbas Es necesario tener en cuenta una serie de requisitos estéticos. Entre ellos, los más importantes son los siguientes.

Unidad, proporcionalidad de partes.. La proporcionalidad, la relación correcta de los componentes con el todo, los detalles con lo principal, los objetos secundarios con lo principal son la base para la formación de un conjunto de jardinería paisajística. Los objetos y las formas deben estar en una relación armoniosa, obedecer a una idea general y estar en determinadas proporciones. Esta unidad se manifiesta tanto dentro de cada pintura de paisaje como en la coherencia de las partes individuales del paisaje con el paisaje en su conjunto. Un grupo separado de plantas debe percibirse con toda la composición como un todo único; dentro del grupo mismo, cada planta también debe ser coherente en tamaño, forma y estructura con otras cercanas. Sin embargo, la unidad de formas no debe entenderse simplemente como una colección de elementos similares y del mismo tipo, que a menudo conducen a la monotonía en la composición. La falta de diversidad provoca una sensación de pobreza en el paisaje; una acumulación excesiva de color y otros efectos hace que la composición sea más pesada o la “colapsa”.

Una de las técnicas para enfatizar la unidad de la composición es el equilibrio de la pintura del paisaje. En un diseño regular, el equilibrio se logra a menudo repitiendo objetos idénticos y las distancias entre ellos a ambos lados del eje de planificación (callejón, explanada, parterre, etc.). Con un diseño libre y pintoresco del objeto paisajístico, el equilibrio se expresa de manera diferente. En ambos lados hay detalles, aunque disímiles, desigualmente ubicados, pero tan seleccionados y dispuestos que la atención que se presta a ambos es equilibrada. Por ejemplo, un poderoso roble ubicado en un lado del eje del paisaje puede requerir un bosque joven completo en el otro lado del eje para equilibrar la imagen del paisaje.

Escala. La integridad y armonía de la composición depende de la escala elegida correctamente, es decir, de la proporción de los tamaños de todos sus elementos. La escala es, ante todo, la correspondencia del tamaño de un objeto con el tamaño físico de una persona y la velocidad de su movimiento. Al mismo tiempo, los espacios individuales demasiado reducidos o demasiado ampliados se perciben como fuera de escala. El criterio de escala es también la correspondencia de las dimensiones con el propósito funcional del espacio. La escala óptima está determinada por las necesidades sociales y biológicas de personas de diferentes edades, requisitos psicofísicos, técnicos, económicos y de otro tipo. Por ejemplo, de acuerdo con el criterio de construcción óptima y eficiencia operativa, es necesario ampliar las áreas de césped, diseñándolas en un área de al menos 100-200 m, desde el punto de vista de un descanso confortable y tranquilo para adultos y niños. los niños menores de cuatro a seis años deben limitarse a 100-150 m de césped, mientras que en los complejos deportivos para jóvenes se necesitan dimensiones completamente diferentes, alrededor de 4000-6000 m o más, para la recreación masiva en el césped, los claros de hasta 6000-7000 m. m son necesarios. Por lo tanto, Buena elección La escala de elementos de las combinaciones de jardinería paisajística requiere un enfoque de diseño diferenciado, teniendo en cuenta los requisitos tanto funcionales como estéticos.

La impresión que una persona tiene sobre la escala de los espacios verdes varía según la naturaleza del entorno. Un mismo claro, masa de vegetación, árbol, edificio, callejones adquieren características de diferente escala dependiendo de si el jardín o parque está ubicado cerca de un edificio de varias plantas o en un entorno natural.

Contraste. Al comparar objetos muy diferentes, sus propiedades opuestas se vuelven más notorias y obvias. La mayoría de las composiciones a base de hierbas se basan en esta propiedad. La corona llorosa de un abedul se realza favorablemente con la densa forma piramidal de un abeto o abeto. Un alto árbol piramidal contra un tejado plano o un árbol de copa redondeada junto a edificios con tejados a dos aguas crean un agradable contraste artístico. Los árboles de hojas grandes contrastan bien con los árboles de hojas pequeñas. Los verdes oscuros destacan sobre el follaje claro. El valor estético del contraste aumenta si una de las especies ocupa una posición dominante; por ejemplo, una maleza de densos matorrales de enebro complementa con éxito el dosel superior transparente de un abedul.

Los contrastes se perciben no sólo en el espacio sino también en el tiempo. Después de abandonar el oscuro bosque de abetos, el bosque de abedules parece especialmente luminoso y alegre; la sombra profunda del viejo robledal junto al espacioso claro iluminado por el sol resulta refrescantemente fresca. Así, las impresiones anteriores parecen fortalecer las posteriores. Al enfatizar los contrastes en una composición, es necesario observar cierta moderación, porque diferencias demasiado marcadas pueden conducir a la destrucción de la impresión general, a la desintegración de la unidad. Se pueden lograr mejores resultados contrastando no todas las propiedades de los objetos, sino sólo partes de ellos (por ejemplo, si las plantas tienen formas similares pero difieren en tamaño y color, o viceversa).

En las composiciones de jardines y parques, las técnicas de contraste se complementan con técnicas de matices, que crean transiciones graduales de color, plasticidad, iluminación, masa, proporción, elementos naturales y arquitectónicos. Si en las relaciones contrastantes predomina lo contrario de las propiedades homogéneas, entonces en los matices estas diferencias son poco perceptibles y se basan en sutilezas y matices, predomina la similitud entre los objetos.

Estilo. La rica y compleja historia del arte de la jardinería tiene una gran influencia en los tipos modernos de jardines y parques, en la naturaleza de la disposición de las plantas, su apariencia y organización estilística. Los principales tipos de construcción espacial de jardines y parques se reconocen como regulares y paisajísticos*. El primero de ellos está asociado con el concepto de estilo de planificación formal y geométrico, y el segundo, pintoresco y libre. La composición de tipo regular se caracteriza por estructuras geométricas de la red de carreteras, callejones rectos, contornos claros de estanques, césped, plantaciones en hileras de árboles y arbustos, molduras artificiales de sus copas, colocación simétrica de esculturas, fuentes, miradores (parques de Versalles, Petrodvorets). Por el contrario, en jardines y parques de tipo paisajístico (por ejemplo, en Pavlovsk, Tsaritsyn, etc.), caminos y callejones, grupos de árboles y arbustos, claros y céspedes adquieren contornos libres y pintorescos y se construyen como si fueran una imitación. de naturaleza natural.

* La dirección regular se divide: francesa - en terreno llano, italiana - en relieve pronunciado e inglesa - en dirección horizontal. Además, también hay un parterre de flores, de origen holandés.

Ritmo. El uso de patrones rítmicos también ayudará a expresar la unidad compositiva de un jardín o parque y garantizará su diversidad ordenada. El ritmo sirve como "regulador" de los cambios espaciotemporales en las formas. La presencia de algunos elementos que se repiten o alternan en una imagen de paisaje es una manifestación de ritmo espacial: por ejemplo, la alternancia en una determinada secuencia de árboles, arbustos, bancos, esculturas a lo largo de un callejón, que es captado por un peatón en el proceso de movimiento. Las impresiones repetidas tienden a debilitarse. La novedad y la sorpresa siempre intensifican las sensaciones, por lo que las repeticiones prolongadas del mismo ritmo no son deseables. Esto sólo está permitido en casos especiales, por ejemplo, en explanadas ceremoniales o parques conmemorativos. Los métodos para enriquecer el patrón rítmico son diversos: aumentando el número de elementos repetidos (incluidos componentes tanto naturales como arquitectónicos, diferencias en material, color, textura, etc.), introduciendo un ritmo "sincopado" complicado, utilizando el factor compositivo sorpresa, que puede considerarse como un “fracaso” deliberado de un ritmo establecido.

En la construcción moderna de jardines y parques prevalecen las técnicas de composición del paisaje, ya que son más naturales y tecnológicamente eficientes. El estilo regular se utiliza donde es necesario lograr pompa y monumentalidad, cerca de grandes estructuras arquitectónicas, en áreas donde se reúnen grandes multitudes de personas (en la entrada de un parque, en estadios, etc.). Independientemente del estilo de planificación, los jardines y parques deben cumplir con el espíritu de la época, las condiciones paisajísticas locales y los requisitos funcionales y estéticos. En este caso, su decisión de estilo contribuirá a una clara identificación de la apariencia arquitectónica y artística y del concepto compositivo.

Técnicas de organización paisajística de espacios verdes.. La naturaleza del paisaje de jardines y parques está determinada principalmente por la proporción de elementos volumétricos (plantas) y elementos planos formados por la superficie de la tierra y los embalses. En paisajes cerrados predomina la vegetación leñosa, lo que limita la visión del espacio. En la composición general de un jardín o parque, estos espacios forman zonas de sombra. En los paisajes abiertos, el papel dominante lo desempeñan las superficies horizontales: prados, estanques, lo que proporciona una visibilidad significativa a lo lejos y a lo ancho. Forman las partes más brillantes de la composición general del parque: las zonas de luz.

a - la formación de la diversidad espacial de una pintura de paisaje a través de aberturas visuales para acentuar los nodos de composiciones retiradas a diferentes profundidades;
b - diferenciación de pinturas de paisajes en planos espaciales mediante la disposición encriptada de elementos vegetales volumétricos, formando diferentes profundidades de visibilidad;
c - técnicas para formar el marco de las pinturas de paisajes: troncos de árboles, una cascada de finos hilos de ramas de sauce babilónico, una sombra que cae de un árbol sobre un camino iluminado

La relación entre espacios abiertos y masas de vegetación y los métodos de su división determinan las peculiaridades de la estructura de las plantaciones en cada una de las escuelas tradicionales. planificación del paisaje. En francés, se trata de series estrictas y simétricas de espacios en forma de “zonas” y “oficinas” verdes, encerradas entre paredes recortadas. Los jardines italianos se caracterizan por densas zonas verdes, que se dividen en claros estrechos y altos. Esta técnica se justifica en climas cálidos por el deseo de protegerse del sol abrasador. En parques irregulares, de acuerdo con la escuela de paisaje inglesa, se utiliza el método de dividir el espacio con árboles, arboledas y densos grupos de árboles ubicados libremente.

El predominio de una cualidad espacial en cada paisaje es necesario para su integridad artística. La diversidad pintoresca también se logra mediante la proporción de manchas de color. Grandes masas o planos con tonos claros de hojas y pasto deben contrastarse con masas de tonos oscuros. En la distribución de luces, sombras y colores se debe lograr un equilibrio espacial, ya que la disolución de masas de luces y sombras, así como la mezcla de matices de color, alteran el efecto de toda la imagen.

Es necesario distinguir entre variedades de pintura de paisajes como panorama y vista. Panorama- una visión amplia y multifacética de la zona, normalmente vista desde una altura. Se calcula para la percepción completa de una vez o para la consideración secuencial de fragmentos a medida que uno avanza y cambia de punto de vista. Vista, por el contrario, es una vista bastante estrecha y limitada del área, una perspectiva dirigida por los planos de encuadre hacia el objeto más destacado: un magnífico árbol, un estanque, una colina, etc.

Varios técnicas para la construcción de pinturas de paisajes Fueron desarrollados por teóricos del arte de la jardinería en el pasado (por ejemplo, en las obras de X. Repton, E. Andre, A. Regel, etc.).

El principio general de la construcción de pinturas de paisajes se reduce a diferenciarlas en varios planos espaciales básicos. En la práctica, para lograr una perspectiva profunda, se recomienda identificar los límites del primer, segundo y segundo plano. Además, cada uno de los planes principales puede representar una serie de planes matizados que difieren tras un examen más detenido.

En la construcción de planos espaciales de pinturas de paisajes, se utilizan los siguientes elementos formativos:

1) encuadre, cuyo objetivo es limitar las partes laterales y superiores del primer plano para aislar del espacio general del parque un área donde es deseable centrar la atención del espectador;

2) detrás del escenario: “pantallas” laterales, que representan un elemento de construcción del segundo plano espacial de las pinturas de paisajes;

3) los dominantes de la imagen o enfoque compositivo: la parte más expresiva de la imagen del paisaje, que concentra la atención principal del espectador en sí misma.

En la formación de un paisaje se pueden crear una infinita variedad de composiciones con diferentes planos espaciales y objetos dominantes, cuya elección está determinada tanto por la situación natural como por el diseño artístico. A veces el término medio está ausente debido al descenso del terreno o escondido detrás de un seto alto, y distancias amplias y tranquilas finalizan la perspectiva. A veces, el plano medio en forma de pendiente boscosa puede superponerse al plano distante. En composiciones cerradas y poco profundas adquieren especial importancia las formas originales, la textura y el color de los elementos principales, que se examinan en detalle desde una distancia cercana. Pero en el paisaje de un jardín siempre debe haber algunos acentos que sean memorables y llamen la atención.

Los mejores parques, como Pavlovsky cerca de Leningrado o Hyde Park en Londres, se caracterizan por un paisaje multifacético y un cambio periódico de imágenes que se revela al visitante durante un paseo. El movimiento le permite ver los paisajes del parque que se desarrollan gradualmente desde diferentes puntos de vista. Este problema se resuelve, en particular, mediante el método de escenarios para la construcción de paisajes, que implica cambiar periódicamente los acentos compositivos con pausas emocionales, es decir. áreas relativamente insignificantes con una longitud de aproximadamente 100-150 m.

En el parque Trostyanetsky de Ucrania se pueden encontrar maravillosos ejemplos de cómo vincular hábilmente las plantas con el trazado de carreteras en terrenos llanos y en relieves pronunciados. La alternancia de claros abiertos y zonas de plantación, espacios sombreados e iluminados, el uso de acentos dendrológicos y otras técnicas permitieron crear una serie de escenas pintorescas en las carreteras del parque con curvas suaves, que se reemplazan gradual o repentinamente y no permiten la actividad. de la percepción se debilite.

La perspectiva lineal tiene un impacto significativo en la percepción de los espacios verdes y los paisajes de los parques: a medida que los árboles y arbustos se alejan del espectador, su tamaño aparente disminuye en proporción al cuadrado de la distancia, y las líneas paralelas (por ejemplo, a lo largo de un callejón) parecen converger en el horizonte. Estos efectos visuales se utilizan ampliamente en el arte del paisaje, principalmente para crear ilusiones ópticas que crean una sensación de amplitud en el caso de áreas geográficamente limitadas y para enfatizar acentos compositivos. Si en un cuadro de paisaje se plantan plantas más grandes en el primer plano que en el fondo, se potencia el efecto de profundidad del espacio. De manera similar, se pueden enfatizar pequeñas elevaciones y depresiones del relieve, estructuras detrás del escenario de varios planos, etc.. Ocultar los planos intermedios ayuda a incluir visualmente objetos externos en el paisaje del jardín y el parque. especies interesantes No paisajes individuales.

Formación de plantaciones de jardines y parques. Las cuestiones de composición de los espacios verdes están estrechamente relacionadas con los métodos de su formación. Este proceso, que continúa durante todo el período de existencia de un jardín, parque o cualquier objeto de paisajismo, se explica por el hecho de que las plantas están en constante desarrollo. En consecuencia, la apariencia del objeto paisajístico cambia.

La poda constante de árboles y arbustos y el cuidado cuidadoso de los parterres florales ayudan a mantener la regularidad de las plantaciones durante mucho tiempo. De lo contrario, las plantas toman su forma natural.

En los paisajes de jardines diseñados a partir de paisajes naturales (bosques, prados, etc.), el proceso de formación se desarrolla de forma diferente. Al crearlos, el objetivo principal en la construcción de jardines y parques es lograr el desarrollo más completo y armonioso de las plantas o de un determinado tipo de plantación. En este caso, el deseo del proyectista del parque no contradice el desarrollo natural de las plantas y las fitocenosis que las componen, sino que, por el contrario, mediante la implementación de diversas medidas agrotécnicas, contribuye a su más rápido crecimiento. Al mismo tiempo, cambiar las formas de las plantas debería acercar cada vez más el parque a la imagen deseada.

Las cualidades artísticas de las plantaciones en cada fase de su desarrollo dependen en gran medida de la habilidad del diseñador del parque que da forma directamente al paisaje. Antes de alcanzar las cualidades requeridas, el objeto paisajístico debe pasar por una serie de fases o etapas que difieren significativamente entre sí en términos económicos, sanitarios, higiénicos y estéticos. La duración de cada fase depende de las principales especies que componen el rodal forestal y de las condiciones de crecimiento. En silvicultura, se cree que para todas las especies la primera fase, “matorrales o crecimiento joven escaso”, suele durar 10 años, la segunda fase, “matorrales”, por la que las plantas pasan entre 10 y 20 años, y la tercera fase, "perca", de 20 a 30 años, la cuarta - "plantaciones de maduración" - de 30 a 40 años. En jardines y parques, con un buen cuidado de las plantaciones, estas fases pueden ocurrir más rápido y, sin embargo, se necesitan décadas para que las plantaciones se desarrollen completamente, especialmente en el caso de especies de crecimiento lento. Para alcanzar las fases de masas de “mediana edad” o “maduras”, se necesitan entre 20 y 25 años para el abedul, entre 30 y 40 años para el pino y entre 50 y 60 años para el roble. Para el diseñador de un parque, el período inicial de formación de la plantación es especialmente importante. Aunque los parques se construyen con la expectativa de un desarrollo a lo largo de los siglos, su construcción en sí está impulsada por las demandas y necesidades de hoy. Por eso el constructor del parque se esfuerza por utilizar los medios a su disposición para enriquecer, en la mayoría de los casos, las plantaciones jóvenes insignificantes y para acortar la duración del período inicial. Los principales de estos medios son: crear plantaciones mediante la plantación de grandes árboles y arbustos; la formación de plantaciones temporales a partir de especies de árboles que crecen rápidamente en el primer período de desarrollo; el uso de plantaciones densas que decoran rápidamente el sitio y estimulan el crecimiento de los árboles en altura; Uso generalizado de arbustos y plantas herbáceas, dando un rápido efecto decorativo.

A - la primera etapa. Los árboles tienen 10 años. Creación de plantaciones densas (1500 árboles por 1 hectárea) para acelerar el desarrollo de las especies arbóreas del grupo;

B - segunda etapa. Vista del grupo a 20 años de la siembra. Como resultado de la eliminación gradual de especímenes oprimidos (adelgazamiento), se crearon condiciones de crecimiento favorables para el 50-60% de las plantas ornamentales restantes;

B - tercera etapa. Vista del grupo después de 50 años. Manifestación de propiedades individuales de especies arbóreas. El número de plantas en el grupo corresponde al plan (1 - abedul, 2 - abeto, 3 - arce, 4 - sauce);

G - cuarta etapa. Vista del grupo después de 90 años. Las principales maderas duras que componen el grupo alcanzan alturas extremas. El crecimiento del abeto continúa;

D - quinta etapa. Vista del grupo después de 120 años. Decoración perimetral de un grupo con plantas amantes de la luz tras la eliminación de árboles de hoja caduca que han perdido su aspecto decorativo. Spruce ocupa una posición dominante;

E - sexta etapa. Vista del grupo después de 150 años. Las propiedades decorativas del grupo formado están dadas por los abedules, que en ese momento habían adquirido una forma de copa llorona.

Los métodos tradicionales de organización paisajística de la vegetación se pueden utilizar ampliamente al crear jardines y parques modernos. Sin embargo, el desarrollo de equipos de construcción y jardinería, la gran escala y el ritmo acelerado de los trabajos de paisajismo y el cambio en las condiciones operativas de las áreas públicas de recreación influyen en la elección de las técnicas de composición. Por ejemplo, la disposición paisajística libre del parque con grandes extensiones y claros facilita la mecanización del trabajo. Esto predetermina el uso de técnicas basadas en el contraste de áreas boscosas densas y densas (resisten mejor el aumento de cargas recreativas y ganan altura más rápido) y vastos espacios de césped limpio con la inclusión de grupos compactos de árboles de gran tamaño y árboles solitarios. Las plantaciones regulares en forma de grupos de formas geométricas simples también cumplen con los requisitos de mecanización durante la construcción y el mantenimiento, en contraste con la planificación fraccionada a pequeña escala con pequeños grupos de configuraciones complejas en planta. Si los setos enmarcan zonas grandes o curvas, se aconseja diseñarlos teniendo en cuenta las dimensiones de las máquinas de jardinería y sus radios de giro, por ejemplo, con un radio de curvatura de al menos 5-8 m. calzadas y paralelas a ellas, sin incluir árboles en los setos, soportes de iluminación. Esto reduce drásticamente la costosa mano de obra manual.

En la práctica de la planificación urbana, a menudo surge la necesidad de crear parques y jardines en áreas sin árboles con condiciones climáticas y de suelo difíciles (en la región del Bajo Volga, Kazajstán, repúblicas de Asia Central, regiones semidesérticas de Azerbaiyán, etc.). Las decisiones de composición aquí están influenciadas por un conjunto de factores adicionales en comparación con las condiciones de la zona media, como la elección de métodos de riego artificial, métodos agrotécnicos especiales para plantar en suelos desprovistos de fertilidad natural y medidas de protección contra el exceso de radiación. Para las plantaciones masivas, se seleccionan las especies más resistentes de árboles, arbustos y enredaderas que puedan tolerar la falta de humedad, tolerar la mineralización excesiva del agua subterránea, etc. Si es necesario plantar en condiciones particularmente desfavorables, se utiliza el método de drenaje en zanjas. sustitución del suelo local por suelo fértil importado. Tales técnicas, naturalmente, predeterminan las características compositivas de futuros parques, bulevares, plantaciones en patios, terraplenes: un diseño más regular, plantaciones en hileras de árboles con sombra a lo largo de carreteras, parques, acequias y a lo largo del perímetro de las áreas de recreación. En Bakú, para ocultar la tierra desnuda dividida en crestas irrigadas, se instalan bordes verdes especiales y se plantan arbustos bajo las copas de los árboles. Los árboles se agrupan en macizos cerrados que resisten bien los fuertes vientos y dan sombra a los caminos. En Ashgabat, donde es imposible crear grandes céspedes, se utilizan plantas que cubren el suelo (alfalfa) y plantas trepadoras como la uva quinquefolia. Para dar sombra rápidamente a los caminos en los primeros años después del establecimiento de parques y callejones peatonales, se utilizan dispositivos de protección solar artificiales (toldos, toldos, enrejados, pérgolas) mediante enredaderas.

Arte topiario. La primera información sobre el corte topiario de plantas se remonta a la Antigua Roma. A. Regel en el libro "Jardinería y jardines artísticos" (1898) escribe: "Plinio el Viejo estaba orgulloso no sólo del paisaje y no sólo de la arquitectura de su tierra, sino casi más que nada: los parterres dispuestos en el forma de figuras geométricas, buxuses, recortadas en forma de bola, con varios árboles y arbustos, podados de manera que apareciera el nombre del propietario, o la firma del “topiario” (jardinero), o la figura de un barco. , una pirámide, una bola, algún tipo de animal, etc. El arte de la poda, incluso bajo Augusto, introducido por un tal Mastius, formaba parte del conocimiento requerido de un jardinero y era valorado por encima de todo.

El arte de podar árboles y arbustos tenía gran importancia en los antiguos jardines romanos, que a menudo se convertían en exposiciones de obras de arte topiario.

El arte de dar forma a árboles y arbustos alcanzó su mayor florecimiento en los jardines formales. Los conjuntos palaciegos (el Versalles francés y el Schönbrun austriaco) se hicieron famosos en muchos sentidos gracias a sus paredes, arcos y corredores verdes impecablemente regulares que formaban intrincados patrones geométricos.

El arte topiario penetró en Rusia durante la época de Pedro I y se utilizó por primera vez en jardín de verano y Peterhof.

En el siglo 18 Los jardineros holandeses se hicieron famosos por su habilidad para podar tilos, tejos y buxuses, quienes minuciosamente, independientemente del tiempo, crearon obras altamente artísticas, desafortunadamente únicas y sin conservar.

Cuando los parques regulares dieron paso a los paisajísticos, el arte de podar plantas comenzó a usarse con mucha menos frecuencia, pero incluso hoy en los parques europeos, especialmente en Inglaterra y Holanda, por regla general en pequeñas áreas de parques y jardines o tradicionalmente en En complejos de parques y palacios históricos, la poda de árboles encuentra aplicación.

En los parques de la India y Estados Unidos se pueden ver formas geométricas decorativas, figuras de animales y pájaros de plantas podadas. En la ciudad de los zapateros Partizansk (Checoslovaquia), en el centro de un macizo de flores en una de las plazas, un zapato inusual se eleva entre la vegetación y las flores trepadoras. En la Ciudad de México y en la ciudad vietnamita de Nong Chhai se han creado zoológicos con animales hechos de árboles y arbustos de hoja perenne.

Los árboles y arbustos se podan, recortan, atan, entrelazan las ramas, desde el momento de la plantación de las plantas hasta que se les da la forma deseada.

Las principales formas de poda de árboles y arbustos: altos muros verdes, setos, cenefas, figuras, composiciones complejas, plantas solitarias separadas en parterres. El grado de poda está determinado por la composición y varía desde podas ligeras, un ligero ajuste de la dirección de crecimiento de las ramas hasta podas serias e injertos con esquejes para dar a las plantas las formas complejas necesarias.

Fácil moldeado figura geométrica(pirámide, cono, paralelepípedo, cubo) parte del suelo o de un estándar; con una composición compleja de varios elementos, es posible varias opciones sus combinaciones.

El resultado depende de las cualidades decorativas de las plantas seleccionadas, del gusto artístico y la habilidad del jardinero y de su paciencia al realizar un trabajo escrupuloso y laborioso. La regularidad y el uso hábil de las técnicas del topiario pueden aumentar significativamente los beneficios decorativos de un parque o jardín.

Los más utilizados son los muros altos y recortados, que sirven para proteger del viento, ocultar vistas y estructuras antiestéticas para crear perspectivas, cuando se construyen teatros y escenarios verdes. Dependiendo de la altura prevista, se seleccionan plantas con las características biológicas necesarias. A los árboles y arbustos que se prestan bien a la poda se les dan las formas deseadas en plantaciones densas (generalmente dos o tres filas): paralelepípedos, repisas, arcos, nichos.

En algunos casos, para crear paredes se utilizan plantaciones de plantas en varias hileras que combinan coronas naturales y recortadas. Para formar paredes altas y densas, se utilizan abetos, thuja occidental y oriental, enebro de Virginia, ciprés horizontal, ciprés piramidal, alerce y, entre árboles de hoja caduca, tilo, olmo, corteza de abedul, carpe, arce de campo y haya.

En jardines y parques, en lugar de vallas, enrejados y redes, se utilizan setos, lo que, por supuesto, crea no solo un efecto decorativo, sino también higiénico. Las vallas más estables son aquellas que tienen una sección trapezoidal.

EN carril central para los setos se utilizan abetos de hoja perenne, tuya, enebro común, tejo o tejo europeo, y para árboles de hoja caduca: arce tártaro, tilo, espino, cotoneaster brillante, naranjo falso, escaramujo, ligustro, oleaster angustifolia, grosella alpina y dorada, espirea. Para cercas y cercados se utilizan plantas de rápido crecimiento con espinas y espinas, y para revestir áreas de recreación, plantas con altas cualidades decorativas (color del follaje, ramas, color y forma de los frutos, textura de los troncos, aroma de las flores, etc. ) son usados.

Los bordillos (setos bajos) sirven para delimitar caminos y zonas. En la parte europea, el buxus se usa con mayor frecuencia, y en el norte, el cotoneaster, el naranja simulado. La lista de plantas adecuadas para topiario en las regiones del norte es mucho menor que en las regiones del sur, y el período de floración de las plantas es mucho más corto.

La poda decorativa de plantas en el Cáucaso tiene una historia antigua. Y hoy es una de las principales técnicas de los jardineros que trabajan de forma tradicional. En Georgia (Tbilisi) se utilizan para estos fines el tejo, el ciprés, la tuya, el enebro, el boj, el laurel, el ligustro, el agracejo, el pittosporum, el cotoneaster, la piracanta, el oleaster de hoja perenne, el euonymus y la madreselva.

La baya o el tejo europeo son los más adecuados para crear formas geométricas. Tiene un tronco y ramas fuertes, una copa muy compacta a partir de la cual se pueden crear formas precisas y, además, se puede recortar de forma fácil y sin dolor. Las agujas de tejo oscuras contrastan bien con el césped y los revestimientos de las superficies de color verde claro; pueden ser un excelente telón de fondo para flores y esculturas.

En algunos casos, para crear composiciones complejas utilizan diferentes tiposárboles, arbustos y, si es necesario, plantas trepadoras sobre marcos.

Como sabes, el hombre es parte integral de la naturaleza. Y dondequiera que nos lleve el progreso tecnológico, de alguna manera volvemos a nuestras raíces. Habiendo experimentado todos los beneficios de la civilización moderna, una persona todavía se esfuerza inconscientemente por comunicarse con la naturaleza viva. Hoy en día, mucha gente quiere dejar la ciudad para vivir en la naturaleza. Pero la mayoría de los habitantes de las ciudades modernas no tienen conocimientos suficientes sobre cómo organizar su vida fuera de la ciudad, cómo interactuar con la naturaleza, cómo organizar su patrimonio familiar y por dónde empezar. La mayoría de los que vienen a la tierra se enfrentan a la pregunta: cómo organizar su espacio para poder vivir bien y cómodamente.

Casi todo el mundo entiende que primero debe hacer un plan para su patrimonio. Se dedica mucho tiempo y esfuerzo a su creación y parece que ya está listo y podemos empezar a implementarlo. Pero cuando entramos al sitio, de repente resulta que planeamos plantar 200 árboles aquí, pero solo conseguimos 140. Planeamos un estanque en este lugar, pero el terreno no permite hacerlo aquí. Y así sucesivamente y así sucesivamente. Parece haber mucha tierra, pero no está claro qué plantar y dónde hacer qué. Con el tiempo, se llega a comprender que no hay suficiente conocimiento ni habilidad para organizar el patrimonio familiar. Por lo tanto, es necesario aprender a planificar, aprender a transferir su patrimonio del papel al terreno. Entonces, comencemos a comprender y estudiar qué y cómo hacer, cómo crear un diseño de paisaje con nuestras propias manos.

Primero, definamos qué es un Patrimonio Familiar.

Bienes- este es un tipo de organismo vivo que crecerá y se desarrollará constantemente con el tiempo, esta es la principal diferencia con el proyecto de construcción. Y su tarea no es sólo hacer un plan, sino también poder crear un programa según el cual se desarrollará su Patrimonio. Por lo tanto, intentaremos descubrir qué y cómo hacer, cómo organizar nuestro patrimonio familiar. Para ello, vamos a desglosar por etapas todos los pasos necesarios para diseñar nuestra finca.

Para planificar de forma más racional su patrimonio familiar, necesita ciertos conocimientos y experiencia en diseño de paisajes. Un buen consejo para diseño de exteriores Son modernos jardines botánicos. Camine alrededor de ellos, vea cómo están dispuestos.

Para crear su proyecto necesita comprar:

1. Papel Whatman, papel cuadriculado, papel de calco.

Se dibuja una isometría en papel Whatman. Se aplica papel de calco al papel cuadriculado. Papel cuadriculado - plano a escala. Y el papel de calco es un plano posicional en el que dibujarás lo que quieras. Es necesario un plan posicional para saber qué quiere ver en su sitio. Es necesario un sistema a gran escala para no cometer errores de escala. Porque se puede hacer en una hectárea como en 10 y viceversa.

Para los dibujos, es bueno utilizar nuestro clásico papel Whatman en formato A1 (594x840 mm), A2 (420x594 mm) y A3 (297x420 mm).

2. Carpeta.

Para almacenar dibujos, sería bueno conseguir una carpeta grande en la que se almacenarán. Sería bueno laminar estas láminas. Trata esto con respeto, porque estos son tus sueños, estos son tus pensamientos, que serán valorados dentro de 100 años. E interactuarán con el espacio, a pesar de que estén dibujados. Volverás constantemente a ellos. Porque es una creación que no tiene fin. Seguirá y seguirá.

3. Un juego de lápices: del más blando al más duro.

4. Patrones, cuadrados.

puedes usar diferentes tipos patrones y cuadrados, pero sería bueno tener un patrón tan flexible entre ellos. Este patrón le permitirá delinear fácilmente varias curvas.

5. Marcadores.

6. Pinturas o lápices de colores.

7. Plastilina.

Métodos de imagen utilizados.

1. Plan de posición– se trata de una lista de todos los objetos deseados en el sitio (casa, huerto, jardín, claro, estanque, talleres, dependencias, etc.).

2. Plan de escala- este es un dibujo que es una imagen gráfica proporcionalmente reducida del sitio. Incluye todos los objetos que planeas colocar en tu sitio, respetando sus proporciones.

En los dibujos, la escala de las imágenes se suele utilizar en las siguientes proporciones:

3. Isométricos– visualización gráfica en el espacio, dibujo en volumen, manteniendo inalteradas todas las distancias, todas las escalas.

Plan a gran escala.

Su sitio debe estar diseñado como un apartamento, es decir, que tenga habitaciones al aire libre. Debe determinar cómo se construye el apartamento: qué habitaciones desea y cuántos dormitorios tendrá. Debes decidir cuántos parques infantiles tendrás, dónde habrá un prado para hombres y mujeres, un estanque, una cocina, un comedor, un huerto, dónde tendrás un patio para los animales y cuántos talleres tendrás. . Todo lo que quieras debe estar escrito. A continuación, recortamos círculos que son proporcionales al volumen de sus objetos, es decir, determinamos: estanque - 10 acres, huerto - 10 acres, jardín - 15 acres. Esto significa que los círculos serán proporcionales a estas cien partes. Colocamos estos círculos en su sitio, determinando así dónde se ubicará todo según la topografía. Los movemos por la zona hasta conseguir el aspecto que queremos. Mientras decides la ubicación de cada objeto, algo se reducirá y algo se agregará en volumen.

Creando una imagen funcional de la finca.

Considere en detalle dónde se ubicará cada objeto, dónde será más conveniente su ubicación. La eficiencia de uso de cada objeto depende en gran medida de su ubicación. Es necesario organizar la interacción de un objeto con otro de tal manera que las necesidades de un objeto queden satisfechas por lo que produce el otro objeto. Para ello es necesario conocer las propiedades de cada objeto, sus necesidades, así como todo lo que produce y todos sus residuos.

Por ejemplo, se debe colocar un huerto entre la casa y el corral para que en el camino al corral sea posible recolectar los desechos del jardín y el estiércol del jardín se pueda trasladar fácilmente al jardín.

Dibuja todas las conexiones entre objetos en el plano para que puedas ver claramente qué está conectado con qué y para que ninguna conexión cruce un lugar donde no debería estar. “Camina” según este plan, reorganiza los objetos, busca la ubicación del objeto que te resulte más conveniente, que te resulte más agradable y más cercano a tu alma.

Presta especial atención al tema del agua. Determine dónde y en qué forma estará el estanque, arroyo o manantial. Después de determinar la ubicación de los cuerpos de agua, le resultará más fácil determinar el terreno del área. A continuación, intenta imaginar dónde tendrás claros, dónde tendrás arboledas, dónde colocarás un jardín, dónde tendrás un bosque, etc.

Quizás, en el proceso de este trabajo, se te ocurrió la idea de marcar un árbol en un lugar u otro. La imagen de tal o cual lugar se dibujó con mayor claridad: ¿cómo te gustaría ver la entrada a la finca, qué te gustaría ver al mirar por la ventana por la mañana y qué paisaje te rodearía cuando te sentaras? el estanque mirando el sol al atardecer... Intenta sentir las plantas, tu actitud hacia ellas. Imagina estas plantas en un lugar determinado, intenta recordar en qué lugares se encuentran y con qué plantas suelen crecer.

Realice un recorrido mental por su proyecto. Si tienes dificultades para crear una imagen de algún rincón de la finca, entonces intenta dar un paseo mental hasta este lugar por las zonas de la finca que ya has identificado, intenta acercarte a este lugar desde diferentes lados. Cambiar imágenes una tras otra puede ayudarte a decidir cuál falta.

Rejilla modular

Traducir el plano a una celosía modular le permite calcular con precisión la cantidad de plántulas y elegir entre una gran variedad de árboles exactamente aquellos que le gustaría ver cerca.

La celosía modular es una celosía que satisface ciertas propiedades. Un ejemplo de cuadrícula modular es una cuadrícula con celdas en forma de panal. El tamaño de la celda se puede variar. Puede ser de 5x5 o 10x10 metros. Puedes usar tu altura con el brazo extendido como tamaño de celda. Se puede tomar alguna forma de paisaje como base para la cuadrícula.

Hay muchas formas de planificar una reunión, pero se considera que la mejor es utilizar las proporciones del cuerpo humano. Toda la proporcionalidad de los círculos, cuadrados o panales radica en el hecho de que son proporcionales y están en sintonía con la figura humana, el árbol, la casa; todo esto es proporcional a la proporción áurea. Puedes medir en pasos, puedes tumbarte entre los árboles con el brazo extendido y ver la distancia resultante.

Disposición o dibujo del área.

Dibujar el relieve te permitirá determinar cómo se mueven las masas de aire en tu área, dónde y cómo se forman las sombras y la penumbra. Qué, dónde y cómo calienta mejor o peor. En base a esto, usted determina dónde y qué plantas plantar. Las plantas que plantes pueden cambiar significativamente la topografía del sitio, haciendo que las áreas sean más cómodas para el crecimiento de ciertas plantas.

Creamos relieve con nuestras plantas. Puedes dibujar cada elemento del sitio. Pero si no tienes suficientes habilidades para dibujar, puedes esculpir un modelo con plastilina.

Dividimos toda la masa de siembra en 5 categorías: esquelética, compactadora, de relleno, decorativa y especial. Dibujamos o esculpimos todos los elementos del sitio según estas categorías.

Lista de surtido

La hoja de surtido es un anexo a un plan existente. Todas las plantas que se planea plantar se describen aquí.

Existen ciertas reglas para crear una lista de surtido. La lista de surtido debe resaltar los siguientes matices:

1. Espacios plantados y no plantados.

En la lista de surtido definimos nuestra parcela por territorio: plantado y no plantado. La proporción debe ser: 50% espacio abierto (espacio no plantado) y 50% espacio plantado.

Aquí hay una jerarquía. Comenzamos con la columna vertebral, con rocas esqueléticas, compactadores, plastificantes, luego plantamos un jardín, categoría 4, que se llama frutal decorativo y miel.

Los árboles y arbustos se dividen en grupos: coníferas, frutales, de hoja caduca. Las enredaderas y las flores se registran al final. Si tiene toboganes alpinos, se compila una lista de surtido separada para ellos. También se elabora una declaración separada para las plantas anuales.

3. Aterrizajes de celdas según la grilla modular (u otras, las que tú elijas).

La lista de surtido suele elaborarse en forma de tabla. La tabla consta de 5 columnas: número de serie, nombre de la planta (el nombre se indica en dos idiomas: ruso y latín), altura de la planta, número de plantas, nota (aquí se indican las características de la planta: color del follaje, época de floración y fructificación, riego modo, modo luz, información sobre corte y poda). A veces hay una sexta columna donde se indica el costo de la planta.

OK, todo ha terminado. Analizamos las direcciones principales para planificar y crear su patrimonio familiar. Ahora es el momento de hacer realidad tus sueños.

Buena suerte en esta difícil pero apasionante tarea.